« Wozzeck » dans le regard de son enfant

Les terreurs de la nuit se mêlent à celles du jour. Recroquevillé dans son lit démesuré, un adolescent vit un cauchemar sans fin dont, pourtant, il sortira étrangement glorieux… C’est en effet du point de vue de l’enfant que le soldat Wozzeck a eu avec Marie – hors mariage et hors « morale » – que Michel Fau inscrit sa mise en scène de l’opéra d’Alban Berg, créé à Berlin en 1925. Moins de deux heures, fulgurantes et déchirantes, qui marquent l’univers lyrique de leur sceau toujours aussi brûlant. Chaque épisode de Wozzeck entraîne les personnages vers l’abîme, donnant lieu à de nouveaux tableaux hallucinés. À Toulouse, la cohérence du propos et l’efficacité des effets techniques sont hélas entachées d’une esthétique grossière. La gestuelle saccadée, le maquillage outré et les mimiques expressionnistes des chanteurs-acteurs convainquent, à l’exception de Wozzeck et Marie, dont l’humanité profondément émouvante exigerait une approche plus immédiate, plus sobre surtout.

Dans la fosse, Leo Hussain dirige avec soin l’orchestre du Capitole, ciselant de beaux détails à défaut d’honorer pleinement la fièvre, tantôt brûlante, tantôt grelottante, qui parcourt l’œuvre, semblable à un arc tendu vers son inexorable dénouement. Hanté par la vision du sang, Wozzeck tuera Marie qui lui fut infidèle, avant de se noyer.

Wozzeck et son Capitaine

Stéphane Degout possède la voix, l’intelligence dramatique et musicale du rôle-titre qu’il aborde pour la première fois de manière déjà accomplie. On imagine qu’il va maintenant en creuser les ombres, en explorer les désolations, pour transformer le noir et blanc de son incarnation en eau-forte recélant toutes les nuances intermédiaires. Sophie Koch, dont le physique élégant et altier est hélas affublé d’un costume de poupée bavaroise, peinait, en ce soir de première, à se couler dans la vocalité de Marie : la ligne de chant est heurtée et l’aigu parfois davantage crié qu’épanoui.

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Au sein de la distribution vocale de belle qualité, un artiste impose sa présence avec l’éclatante évidence qui frappe le spectateur à chaque fois qu’il le rencontre sur une scène d’opéra. Le ténor Wolfgang Ablinger-Sperrhacke campe le Capitaine malmenant Wozzeck, tenant de grands discours philosophiques, discutant en boucle avec un Docteur louche adepte d’étranges expériences… Effrayant, ridicule, formidable.